儿童手工 Handwork
当我们深入了解我国民间色彩搭配的时，就会更为深刻的意识到，我国传统的色彩审美观。无论是剪纸、皮影、刺绣、风筝、木板年画还是瓷艺、织锦、錯染、面塑等等中国最具代表性的民俗艺术，都无不渗透着传统的色彩观。在各种颜色的语义下，不同的颜色被人们用于表达不同的情感。
从新石器时代的彩陶艺术开始，在半坡、马家奋彩陶文化中，红色都是做为基本色。绘制彩陶的颜料都是矿物，而这些矿物主要来源于土石，自带土红、赫石色，在彩陶上出现的很多纹样也是用红色进行勾勒，云南沧源的岩画也是用土红色画成。在汉、明朝时期，因为国家兴起于南，在中国的八卦五行中，南方属火，为朱雀，所以在当时，整个国家的主导色为红色，这也是后来故宫红墙红柱的来历之一。
红作为中国人的文化图腾和精神皈依“这不仅是美学的需要，更有观念的要求”。
当我们深入了解我国民间色彩搭配的时，就会更为深刻的意识到，我国传统的色彩审美观。无论是剪纸、皮影、刺绣、风筝、木板年画还是瓷艺、织锦、錯染、面塑等等中国最具代表性的民俗艺术，都无不渗透着传统的色彩观。在各种颜色的语义下，不同的颜色被人们用于表达不同的情感。
从新石器时代的彩陶艺术开始，在半坡、马家奋彩陶文化中，红色都是做为基本色。绘制彩陶的颜料都是矿物，而这些矿物主要来源于土石，自带土红、赫石色，在彩陶上出现的很多纹样也是用红色进行勾勒，云南沧源的岩画也是用土红色画成。在汉、明朝时期，因为国家兴起于南，在中国的八卦五行中，南方属火，为朱雀，所以在当时，整个国家的主导色为红色，这也是后来故宫红墙红柱的来历之一。
红作为中国人的文化图腾和精神皈依“这不仅是美学的需要，更有观念的要求”。
ᨈ当我们深入了解我国民间色彩搭配的时，就会更为深刻的意识到，我国传统的色彩审美观。无论是剪纸、皮影、刺绣、风筝、木板年画还是瓷艺、织锦、錯染、面塑等等中国最具代表性的民俗艺术，都无不渗透着传统的色彩观。在各种颜色的语义下，不同的颜色被人们用于表达不同的情感。
从新石器时代的彩陶艺术开始，在半坡、马家奋彩陶文化中，红色都是做为基本色。绘制彩陶的颜料都是矿物，而这些矿物主要来源于土石，自带土红、赫石色，在彩陶上出现的很多纹样也是用红色进行勾勒，云南沧源的岩画也是用土红色画成。在汉、明朝时期，因为国家兴起于南，在中国的八卦五行中，南方属火，为朱雀，所以在当时，整个国家的主导色为红色，这也是后来故宫红墙红柱的来历之一。
红作为中国人的文化图腾和精神皈依“这不仅是美学的需要，更有观念的要求”。
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